Звук улиц: как звуковые системы повлияли на карнавал в Ноттинг-Хилле

Feb 09, 2024

Главная Музыка Музыкальные новости

4 августа 2023 16:58

Джесс Коул

Попробуйте представить мир без звуковых систем. Как тихо и спокойно было бы. Разработанные в Кингстоне, Ямайка, в конце 1940-х годов, эти огромные, но удивительно мобильные комплекты колонок, изготовленные по индивидуальному заказу, заполнили отсутствие танцевальных залов и концертных площадок в рабочих районах. Громко, открыто и массово воспроизводя пластинки, звуковые системы создали общую основу для взаимодействия с сообществом и расширения социальных возможностей, одновременно обозначив новую территорию для того, как музыка может быть посреднической; навсегда изменив то, как мир слушает и танцует.

Пятьдесят лет назад появление статических звуковых систем радикально изменило облик карнавала в Ноттинг-Хилле. В 1973 году Лесли Палмер захотела расширить его. Палмер почувствовал, что карнавал вымирает, и после того, как он ответил на объявление Timeout для тех, кто заинтересован в карнавале, чтобы они могли присутствовать на встрече, он прибыл и обнаружил, что он был только одним из пяти, кто пришел. В 2019 году он вспоминал: «Carnival не может быть одной группой». Не было ни палаток, ни костюмов. Я подумал: «Эта работа». Гуляя по блюзовым вечерам, Палмер познакомился с процветающей ямайской звуковой сценой. «Я сказал, давайте пригласим ямайцев, и они были очень заинтересованы». Именно благодаря этому Палмер преодолел разрыв между карибским наследием фестиваля и первым поколением выходцев из Карибского бассейна, рожденных в Британии, которых карнавал не интересовал, но которые стекались вокруг звуковых систем. Активно привлекая молодежь, Палмер посеял карнавал в политике чернокожих британцев здесь и сейчас; обеспечение пространства для музыкальных инноваций, которые увеличили число карнавалов с нескольких тысяч до миллионов людей, которые теперь ежегодно посещают крупнейшую уличную вечеринку в Европе.

«Акустические системы — это губернаторы бедных людей», — говорит Мэрилин Деннис. «Его корни уходят в регги, поэтому за музыкой всегда стоит послание, она обращается к вам и говорит: «Давайте решим некоторые из существующих социальных проблем».

Деннис, чье сценическое имя — Леди Бентон, является соучредителем звуковой системы Melltoone, которая стала первой звуковой системой, полностью состоящей из женщин, которая играла на карнавале в Ноттинг-Хилле в 1994 году. Мантрой Деннис всегда было «продвижение женщин в танцевальном зале», и в 2016 году она установила up Seduction City Sounds, где в прошлом году на карнавале выступала самая молодая женщина-диджей. Как диджей и отборщик, Деннис постоянно стремится донести до своей аудитории настоящий, «чистый» танцевальный зал.

Дэнсхолл, зародившийся среди политического насилия на Ямайке 1980-х годов, был ярким выражением крайних социальных разногласий, но временами был погряз в сильной гомофобии. Тем не менее, его сочетание синкопированных и басовых битов, пропитанных энергичными текстами, стало массовым явлением. По мнению Денниса, оскорбительные тексты отвлекают от звукового исследования суровых реалий жизни и в конечном итоге лишают людей радости и любви, пропитанных звуковой системой. «Основная задача звуковых систем — развлекать людей и составлять им компанию», — говорит Деннис. «Есть духовный элемент, он становится вашим пространством для создания всего, что вы хотите».

До появления Интернета звуковые системы были публичной музыкальной площадкой. Например, звуковые столкновения подразумевали прямое взаимодействие с аудиторией, при котором противостоящие звуковые системы сражались за благо аудитории. В то время как синглы, записанные по индивидуальному заказу, известные как дабплейты, обеспечивали эксклюзивное звучание, а концепция ремиксов произвела революцию в возможностях музыкального производства. Именно это сочетание прямого участия аудитории и неустанного желания продемонстрировать новейшую музыку превратило звуковые системы в благодатную почву для музыкальных инноваций, которые продолжают формировать музыку и влиять на нее сегодня. Не было бы хип-хопа, техно, хауса, гаража, дрила, дабстепа, джангла, электронной музыки и т. д. без их генеалогии.